张长韶

远观气象 近看笔墨

　——张长韶山水画印象

文/白磊

　　中国绘画皆泯于主、客，涵能，它是建立在全面体察、悉心契合基础上的整合方式，从而达到绘画的首要原则——“气韵生动”。

　　诚然，要达到此目标，必须经过对笔墨的千锤百炼和生活、艺术素养的不断提升和积累。不仅路要正，更要下死功夫磨炼，耐得住寂寞。长韶坚守传统，沉得往气，不为功利所动，他心里清楚：艺术境界决定画格之高下，而笔墨语言则是画面生成的关键所在。多少年来，他孜孜以求，不断进行笔墨生动鲜活的技巧探索，力图在既具象又抽象的笔墨语言中，师古人师造化，并将其自然地融入现代人新的视觉审美之中。

张长韶作品

    　　“远观气象，近看笔墨”，一幅优秀的山水画，既要有精良的笔墨表现，更需要画面意境的匠心营造，长韶的山水画，大多取材于南方景致，构图采用平视与俯视相结合，强调画面整体意境的拓展与内涵，以丰富多彩的笔墨表现和凝结沉着的线条与点缀，加之适度的渲染，纵情地用独自的笔墨语言和审美情趣去表达着画家心中的意境和情思。清秀中蕴含雄强与深邃之美感。强调灵活多变的笔墨技巧和点线结合是长韶的着力点，但这一切又巧妙地与画面的整体需要相统一，相得益彰。对一些构图较为饱满的画面，恰当而自然的“留白”和“造眼”，既盘活了画面，还增添了空间感觉，给人以“虚实相生，虚而灵，空而妙”之美感。

    　　禅家言：本心与本性，一切皆在“迷”、“悟”之间。长韶痴迷于此，必有大悟。相信假以时日，他将百尺竿头更进一步，越画越好！

    ——白磊（中国美术家协会会员、中国美协福建创作中心主任、福建省花鸟画协会副主席、国家一级美术师）

张长韶作品

　　当下，在“学术和创新、笔墨当随时代的＂幌子下，比拼技术者比比皆是，这类作品大抵有着强烈的视觉效果，但眼睛不能停留太久，因为视觉开始疲劳，而真正用心作画者不多，长韶属这类画家。中国画其实是一种儒释道精神之载体，如禅宗，直指本心。修行在当下， 心不安，法度又何从谈起？长韶逆当今社会：“物欲横流， 人心浮躁，急功近利“之流而上，回归传统，回归古典，力接地气。借助水墨澄 怀 心境，立天地山水云壑松风之间与自然对话，呈现一片“欲辨已忘言，此中有真意＂的大哲学境界，实乃可贵。站在他作品面前，技法乎，宣纸乎，笔墨乎，这似乎不重要了.一种久违的人类精神家园是那么的可居，可游，可行......我 感怀中，送他四句话：追摹古人不追形，云水松墨化胸襟，神来往往欺造化 ，写境原来是写心。

甲午孟夏林伟于临泉 精舍

——林伟（中国美术家协会会员、宁德市美协副主席）

张长韶作品

        　　最近拜读了些长韶兄的水墨，笔墨间云霞缭绕，颇有元人意态。艺术是一个人的见识的直接外露，胸若不染，笔墨至当无尘，观其画，想为长韶兄必有此想。  

　　当下画坛才俊秀出，能坚守国画之精神者，四顾无几，长韶兄于闽南偏地，独一人而守之，其志甚佳，望能不负众望，任之而远行。

——黄梦洁（福建省文联委员、福州画院专职画师）

张长韶作品

　　品评绘画与道悟人生一样，不可避免的成为画悟笔墨的核心追求。笔墨的修持，恰恰是这种核心追求的一种最有效手段，其文化传承与妙藏案头的文人情趣，总能让人生在笔墨点画书写中得到妥切的慰藉。　　闽南长韶同窗，人儒雅平和，近年于画上用起功夫亦专心致志，尤其倾心于笔墨淳和、寂静一路，所修习画作，不温不火，不急不躁，一笔一画，一点一墨，沉静雅致，足见其修持中国画所需的心性与功夫，所谓“以技进道”“中得心源”皆从这种心性与功夫中得来。

　　学习中国画讲“修养”，讲“修持”，亦讲“修练”。长韶兄从笔墨修，从自身修，这种笔墨与自身的双修，何尝不是一种最佳的生活方式！

——刘明波（中国美协会员、山东师范大学美术系副教授、硕士生导师）

张长韶作品

画家简介：

    　　张长韶，福建屏南人，1997年毕业于中国美术学院。福建省美术家协会会员。厦门东南国画院画师。1997年7月参加中国美术学院毕业生作品展和浙江省美术界庆香港回归百花画展；1998年参加浙江省中国画小品展；1999年参加浙江省庆祝建国50周年美术作品展；2013年12月参加＂同窗艺梦＂中国美术学院同学六人国画联展（厦门、诏安）；2014年2月参加新加坡“中国当代国画家白磊·李文绚·牛惠民·王暾晖·张长韶·林伟联展”。

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