张剑

一片抒情的家园赞歌  

文／ 陈加伟

　　闽江最东的支流大樟溪，蜿蜒流经德化、尤溪、仙游、永泰、闽候，最后与闽江主流汇合注入东海。大樟溪穿过了张剑的家乡永泰全境，在它的中游有一个凶险的漩涡，人称三门斗瓮，大樟溪上游的放排工视之为鬼门关。小时候听作为放排工的祖父、父亲讲起放木排经过这个水段的历险，至今想起仍惊心动魄。时世移易，近年有人投资在这个水段建水电站，我跟张剑说，把这个地方画下来吧，做个纪念。张剑欣然应允，多次前往写生，遂有今天挂在我家楼梯口的这张水墨山水画。

茶村朦雾韵更佳

　　水墨山水即为文人画一脉。最初的山水画家主要是画自己熟悉的自然环境，如李成画齐鲁烟云，范宽描关陕山川。后来画家为了追求“气韵生动”，画“胸中丘壑”，山水画逐渐走向了抽象，一些山水画似乎在哪里见过，又哪里都不是。这种艺术追求与文学大异其趣，文学上的大家大多为地域作家，莫言的故事离不开山东高密乡，沈从文笔下最生动的是湘西凤凰，陈忠实细致描摹的是关中白鹿原。古代画论《林泉高致》也说过“真山水如烟岚，四时不同”，同时也说：“画见其大意而不为刻画之迹”。因此山水画家发明的许多画山、画石头、画树、画水的手法，主要是针对局部和细部的描绘。山水画史上象黄公望画富春山水、渐江画黄山这样以画地域山川形胜著名的画家反而是少数。

云山落幕

　　张剑的水墨山水笔法高古，诗意盎然。对传统的水墨山水画手法，张剑着力甚深。无论是用“披麻皴”来表现层层土坡的高耸，还是用“斧劈皴”来描绘石头的坚硬结实，他都掌握得炉火纯青。他还经常用“卷云皴”来画悬崖峭壁。至于画图结构，张剑的山水画多用立轴，有范宽《溪山行旅图》的影子，大山或方或正站立着，气势逼人；有瀑布从左或右，从高处垂直落下来，水到下面已散成细小的雾气。象《云山落幕》、《溪山到处有芳林》、《云顶峡谷鸟语多》都是其中佳作。

云顶峡谷鸟语多

　　令我感兴趣的是，张剑的水墨山水并不抽象，多有所本，他主要描绘的就是他家乡大樟溪两岸的风光。无论是《天柱一峰擎日月》，还是《戴云山下动秋声》，都是大樟溪畔的名胜。有些画，张剑干脆把地点都点出来了，如《古朴而宁静的佳洋村》、《岭兜坪上有人家》、《瀑落风满九际间》，最后，张剑还颇有感慨画下了《游尽东南西北山，唯有云顶最显幽》。

天柱一峰擎日月

　　张剑出生在山里，生长在山里，他就是一个大山的孩子。他的山，一丛疏林，一片顽石，几道清泉，满山红叶……都是他熟悉透了的，他以轻快的笔法去描绘，似乎匆匆来了，非常眼熟；又以惊喜的目光看去，新鲜极了。看张剑的山水画，能感受到他是以老朋友的心来温习家乡的山水面貌，他用游子归来的微醺墨色去渲染故乡的山水。

岭兜坪上有人家

　　而这种心情显然是愉悦的，是诗意的。在《山晴荷花香》中，张剑不仅画了他熟悉的永泰山区民居，长出青苔的古道，他还在桥边画了荷花，那红红的花萼，虽在画中只占一隅，却让整个画面亮起来了，这也不正是张剑隐隐喜悦心情的写照吗？而在《戴云山下赤水村》中，层层梯田，小桥流水，挑着担子村头相遇的村民，无不充满温馨的人间烟火气，张剑也情不自禁题诗一首：“满地松荫六月凉，采芹归去担头香，相逢夕照谁家子，倚树喃喃话正长”。

山晴荷花香

　　 “画中有诗，诗中有画”是文人画的基本要求。当然这里苏东坡说的是王维画中有诗意，诗中有画意。而在画中题诗其实一直到南宋的马远《山径春行图》中才出现：“触袖野花多自舞，避人幽鸟不成啼”。但以后作为一个山水画家，诗书画都要精，缺一不可。张剑的书、画已有自己特点，从以上这首诗看，张剑的题画诗也有不俗的表现。

戴云山下赤水村

　　在张剑的山水画中，山的静穆和水的飞跃构成了和谐的张力，这也是一种“禅”的心灵状态。对家乡的一往情深，让张剑深入家乡山水核心，所谓“得其环中”；而流水的活泼，山间云气的氤氲，又使得他的画面超旷空灵。张剑的山水画中，亭子的设置特别有意味，在张剑多幅画作中，都出现了亭子，有时亭中有人独立，有两人对话，更多时候是空无一人。戴醇士说：“群山郁苍，群木荟蔚，空亭翼然，吐纳云气”。实际上，在中国山水画家看来，亭子是山川灵气动荡吐纳的交汇点和山川精神聚积的处所，空寂中生气流行，鸢飞鱼跃，是中国人艺术心灵与宇宙意象“两镜相入”互摄互映的华严境界。张剑《苦无妙句窥天巧　赖有名亭慰客愁》企图呈现的就是这种山水意境。

苦无妙句窥天巧

　　一些山川的改变，一些村落的外移，正牵动着张剑的忧思，再回到故乡看看，再翻动儿时的记忆，无论如何，张剑山水画呈现在我们面前的，都是一片抒情的家园的赞歌。这家园是大樟溪两岸，是戴云山村落，是武夷山茶园，他有徜徉山中的喜悦，也让我们观画者感到快乐。

古朴而宁静的佳洋村

    山壑万物在心中 气象万千呈大势

 文/陈雅静

导语：

　　大体上，一个人在成长道路上的点点滴滴都是有迹可循的，世上没有无根之木、无源之水。任何一位漂泊在外的游子，无论距离远近，其乡愁却是深刻并无可取代的。尤其是成长于幽壑大山、灵秀水源之地，故乡，便更添一分旧日桃源的意味，魂牵梦萦。家乡的那一片片既巍峨又秀美的连绵群山；那一泓泓与蓝天相映衬的清澈见底的秀水；那散发着旧日气息的木质结的原生态平房，平静而安详，像一位慈详的老妪，守着那份殷望与期盼，久久等待，在时移世易中仍然保持着原初的良善与坚持——故土的美与善，情与真。

　　张剑，用纸笔，用他的记忆与对乡土山水的满腔热爱，为千千万万的“老妪”勾画描绘了一幅又一幅真挚而又美好的故景家园，一份属于闽地画家的真切情思与艺术追求。

高士观云

寻幽于甘露

　　虽然成长于整体相对较温婉纯朴的闽中地区，但张剑生来一副北方汉子的博大心胸与热爱磅礴大气山水的审美追求。这在福建的山水画领域中，实为少数。大凡，某个地域的性格大倾向与兴趣品味追求大体相同，就因为那份地域引领下的同一性。张剑的画无疑是一笔新墨、是一股有强大张力与活力的艺术生命体。

寒山斜阳秋

　　张剑擅大画，作画“快且好”已为圈内人及藏家所认可。无论是他的水墨山水或是工笔山水，无一不是构架于大气之势、描画于磅礴之气上的意象展示。且不论画风，单看张剑创作的山水画作，从整体构图的专业严谨与扎实考究，到着墨用色的轻重到位，再到比例的协调、有致的错落观感都让人不禁对画赞叹河山之壮美、艺术之神奇。

浑墨写云山

　　张剑一直认为，艺术来源于生活，生活中的一切都是艺术创作的源泉。福建的山水很秀美，在福建两个大的山脉——武夷和戴云两大山脉的景观，那符合他以上中山之大气的意象，在他看来，这两山脉的山石和地貌特征更加入画。这些景点，他造访了无数次，无数青峰秀水已深存脑海。张剑说：“武夷山脉的山更加险峻，岩壁和悬崖更多，丹霞地貌也多；戴云山脉属于山壑丘陵比较多，植被多。我画风景的大气未必一定要到北方去画，在身边照样可以把闽山闽水画成大气势。就如新作《甘露寻幽》描画的是武夷山脉的丹霞地貌所在——泰宁大金湖边上的甘露寺。山体石头横切面显露出来的深红色肌理激发起他的澎湃的创作灵感，用了大面积的红色调来层层晕染，加上熟练运用的披麻皴技法呈现出山体的险峻与嶙峋，更展现了大自然鬼斧神工的奇美。而画面底部平静的大金湖水面与天幕有了相互呼应的静美，主景则突出中间的甘露寺，采用冷暖两色的交替，来体现对比的、错落的、节奏的美。山涧之间的云有很强的流动感，造成了一种奇逸的仙境之感；树木用个人独特的图式语言来表达，前后穿插，体现出疏密和灰白的视觉效果。

山到秋深红更多

　　而这些图式语言的形成，正得益于他十年如一日对艺术的热爱与潜心钻研，只有基于扎实的技法，构图的严谨与设色的完美才能够达到，否则一切便只是个空架子。他喜欢用石涛的“搜尽奇峰打草稿”来点明画画的主技巧——只有“丘壑在胸”才能将所要表达的意境通过技法展现得淋漓尽致。这也源于他对艺术始终如一热忱，笔不离手已成为常态。无论何时，只要一得闲，张剑就会驾车去往自然山水中寻找那一丝丝触动创作灵感的来源，记忆与速写本便像存放电影原始图像的胶片不断定格路过的那些令自己惊诧动人的自然山水之美。

南国乌金

风格与坚持

    谈及风格，张剑有着明确而相对较成熟的想法，他不激进，也不急于寻找，这个心性像极了他的艺术道路——“小火慢熬，终成气候”。在他看来，画画是一个随着人的阅历、修养以及资历的沉淀，包括技巧的提炼才能逐渐走向成熟的过程。风格并不能靠某种造势与噱头强行堆砌出来，那种艺术生命力必定不长久。如同某个特定时间段传唱一时的流行歌曲，总会被一首又一首新推出的流行歌曲所覆盖掩映消失。他认为，好歌必须是一种被传唱的经典，亘久不息的永恒旋律回荡于一代又一代人的心中。而绘画艺术，同样如此。不能经受时间检视的作品，就如昙花一般，刹那绚烂易逝的美绝不具有任何价值。基于此，张剑并不急于追求形成自己的风格，他仍在修炼、在探索，他相信这是一个水到渠成的自然过程，在不久的将来，风格会逐渐凸显，从而形成自己独特而永恒的代名词。

龙门流香

责任与思考

    作为一名从事22年美术教育工作的专职画家，张剑自感责任重大。受益于体制所带来身份的转变，成真的夙愿，现在的一切让他倍感珍惜，时刻谨记自己作为画家所要传达真善美的要义。笔下景物的恢宏、博大气势，无一不是寄托一位当代山水画家的人文关怀与对故土对家园的深情，更是张剑对现世环境的哲理辩证性思考的到位体现。

闽北新线

主要参展作品：

《日沉西村》参加“跨世纪暨建国五十周年全国山水画大展。（中国美协主办）

《廷坪烟迹》参加99·迎奥回归全国书画大展。（中国美协主办）

《九曲萦绕戴云山》参加2009全国中国画展。（中国美协主办）

《山寨茶韵》参加全国第二届工笔山水画展。(中国工笔画学会主办)

《雾锁戴云溢茶香》参加16届亚运会“激情盛会，翰墨流芳”全国中国画展（中国美协主办）

《出岫阡陌》参加第二届中国山水画艺术双年展。（国家画院主办）

《月临镜湖》参加第三届江南文化节“大痴情缘”纪念黄公望中国山水画展。（中国美术馆、中国美协主办）

《世纪大厦入云天》参加2011“辉煌浦东”全国国画展（中国美协主办）

《渔舟唱晚》参加第十届全国水彩水粉展（中国美协主办）

《溪坪屯烟迹》参加全国第三届工笔山水画展（中国美协主办）

《岩壑立壁被船移》入选全国第四届中国画学术展（中国画学会主办）

《碧波翠嶂》获第二回全国大城市专业画院画师作品展优秀作品奖

《村村浸绕茶香中》获福建省第六届工笔画大展银奖（福建美协主办）

《闽北新线》获福建省纪念建党九十周年美术大展金奖（福建省文化厅主办）

《甘露寻幽》获第三回全国大城市专业画院画师作品展优秀作品奖

《山人乐居图》获第三回全国大城市专业画院画师作品展优秀作品奖

画家简介：

　　张剑，永泰人，85年毕业于福建师大美术系，并获学士学位。现为中国美术家协会会员、福州画院专职画师、国家一级美术师、福建省美术家协会理事，中国艺术研究工委理事，海峡茶业交流协会书画院常务副院长，福建安全画院执行院长。作品多次入选全国、省级画展并有获奖，有作品被多家国家级美术专业机构和海内外收藏人士收藏。为国家、省、市政府重要场所及大型企业绘制多件巨幅山水并悬挂于大厅。

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